脚本が映像化の過程で変更・改変されるのを嫌う作家も多い中、井上は父・伊上と同じく「シナリオは映像のための設計図である」を持論 [12] [13] としており、脚本ではそのシーンの大意を示すに留め、台詞の解釈（そこに込められた登場人物の感情の機微など）などの詳細は演出家や俳優・声優に委ねるという執筆スタイルを採る [注釈 6] 。これには、脚本家という役割において作り上げたシナリオを、演出家と俳優・声優の手で完成させるばかりか、自身の想像を超えた映像になるのを望んでのことである [注釈 7] 。このため、演技、演出する側にとっては「何を仕掛けてくるのか、読めば読むほど挑戦的」（『H?i! Jac...